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Sesame Street 全英文 芝麻街 精選36集
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《芝麻街》(“Sesame Street”)在美國的電視熒屏上已走過了整整36個年頭。這個數字很容易讓觀看《芝麻街》長大的740萬成年觀眾回憶起那些兒時難忘的可愛形象。許多在校的大學生還能回憶起他們是怎麼認識“Y”這個字母的,是怎麼分辨出長方形和正方形的不同特點的,是怎麼開始人生美德教育的第一課的。世界各地數百萬的學齡前和學齡後的兒童,從《芝麻街》中汲取了不計其數的重要知識。

《芝麻街》於1969年10月10日,在美國的國家教育電視台上(National Educational Television)首次播出,並於當年底,轉到公共電視台(Public Broadcasting Service)播出。它是迄今為止,獲得艾美獎獎項最多的一個兒童節目(71項)。

這個節目綜合運用了木偶、動畫和真人表演等各種表現手法向兒童教授基礎閱讀、算術、顏色的名稱、字母和數字等基本知識,有時還教一些基本的生活常識,例如,怎樣安全過馬路、講衛生的重要性等等。其中許多的滑稽短劇和小欄目都已成為其他電視節目競相模仿的典範。

《芝麻街》的初創是產生於對缺乏兒童教育類節目的擔憂。電視製片人Joan Ganz受到卡耐基研究院(the Carnegie Institute)的資助開始了對兒童電視的研究。這直接導致了兒童電視工作室(Children's Television Workshop)的成立——這是每個《芝麻街》的觀眾都熟悉的名字,雖然現在這個名字已經改成了芝麻工作室(Sesame Workshop)。 《芝麻街》長期以來一直是其最重要的研究對象之一,這個工作室的最終目的是要為兒童製作出寓教於樂的電視節目。由此,《芝麻街》中的木偶形像被孕育出來,其他角色,像Ernie、Bert、Grover、Cookie Monster和大鳥也被創作出來了。節目的拍攝現場被選定為市內而不是郊區,原因是郊區孩子的受教育程度一般比較低。節目中的演員和角色都來自各個不同的民族,這在當時節目剛剛開創的年代,無疑是個破天荒的舉動。 《芝麻街》從1969年開播以來,對幾代兒童產生了深刻影響。

《芝麻街》的成功首先發源於創作者對禁忌的打破,因為從一開始的觀眾定位上,《芝麻街》就顯示出了它的獨特和標新立異。 《芝麻街》播出了36年,在走向成熟的過程中逐漸形成了自己的特點。 《芝麻街》針對各個不同民族和不同宗教信仰的兒童,角色形象和藹可親而且深受觀眾喜愛,關注兒童的教育、價值觀和社會道德問題。正是這些特點,讓它最終成為兒童教育類節目的典範。

《芝麻街》能夠連續36年長盛不衰,感染著美國兒童,還在於這個節目給家庭增添了陽光,給孩子們的生活帶來了笑聲。這個在公共電視網上沒完沒了播出的節目是第一個以歌曲和幽默短劇的形式進行幼兒教育的兒童類節目。

  老少咸宜的兒童節目

從1969年10月的第一集開始,《芝麻街》就把關注的焦點放在價值觀、道德和人性這些問題上。

當六十年代的越南戰爭和民權運動成為大人世界的主題時,《芝麻街》為孩子們提供了一個避風港。在這個不可思議的烏托邦世界裡,天空總是晴朗的,矛盾總是可以解決的,生活永遠是豐富多彩的。

《芝麻街》不會隨著孩子們的長大而漸漸遠離他們的視線。即使對中年觀眾群,它也有很強的吸引力。對成年人來說,觀看《芝麻街》就像去拜訪那些久違的老鄰居,大鳥依然在這裡思考生活,Cookie Monster還是在尋找他的糖罐,奧斯卡(Oscar)繼續生活在垃圾堆裡唱反調

從第一集開始,為了吸引成年觀眾的眼球,《芝麻街》在節目中設置了很多大人才能看懂的微妙幽默。同時,很多對流行文化的諷刺與嘲弄也被包括在其中。它經常用在公共電視台上播出的電視節目作為嘲諷對象。舉個例子,在“Me Claudius”這個欄目中,孩子們通常是觀看劇中的Cookie Monster和小木偶,而觀看同一節目的大人們欣賞的則是對《經典劇場》(Masterpiece Theater)中的一個劇目《羅馬帝國興亡史》(I, Claudius)的嘲弄,這個連續播出的欄目就是一個《怪物劇場》(“Monsterpiece Theater”)。

《芝麻街》還為大人觀眾在節目中設定了幾個特殊的角色,如Flo Bear這個角色的原型是福樓拜(Flaubert),Sherlock Hemlock這個角色的原型是夏洛克·霍爾姆斯( Sherlock Holmes),還有H. Ross Parrot這個角色是根據改革黨領袖Ross Perot塑造出來的。許多真實存在的名人,從詹姆斯·布朗(James Brown)到科菲·安南(Kofi Annan)都以客人的面孔在節目中出現過。對節目進行如此復雜的幽默加工的目的就是為了鼓勵父母能和孩子們一同觀看。為了使這個節目真正做到不僅能教育和娛樂兒童,而且也能使大人樂意收看,製片人一直在努力促進有關這個設想的探討。

  讓節目走出熒屏

到了1980年,即使是覆蓋範圍廣大的電視熒屏也不能支撐《芝麻街》的流行了。這一年,Vee公司在伯明翰的大都會中心( The Metropolitan Center)首次上演了“芝麻街現場”(“Sesame Street Live”)。從那時開始到現在,已有5000萬的兒童和他們的父母在劇場中看到了他們最喜愛的角色的現場表演。

為了慶祝“芝麻街現場”的25週年紀念,它與三家旅遊公司合作,將在全世界範圍內再為200多萬觀眾表演節目,其中包括在梅利維亞(Merrillville)的星廣場劇院(Star Plaza Theatre)演出五天的《芝麻街:走出世界》(“Sesame Street: Out of This World”)和十個小節目。

扮演漢克(Honker)的梅利維亞演員Edward Jennings作了劇情介紹,“開始的時候我們在芝麻街上玩耍,被一隻宇宙飛船的突然著陸打斷了。因為飛船受到損壞,裡面的兩個火星人迷失了方向。芝麻街上的女孩Teri想方設法幫助這兩個火星人回家。同時,大鳥、Elmo、Grover和其他人都來教授火星人地球人的生活。雖然人們彼此之間有很大差異,但不管怎麼樣,都會有共同的一面。”

伴隨著歡快的歌聲和絢麗的舞蹈,《走出世界》以舞台劇的方式給孩子們上了雖然簡單卻很重要的一課——創造民族、教育、文化和社會的和諧共存。

36年之後的今天,《芝麻街》並不是在美國兒童類電視節目界一枝獨秀。雖然其他的播映歷史較長的節目,像《羅傑爾先生的社區》(“Mr. Rogers' Neighborhood”)已經終止播出了,但是新節目卻如雨後春筍一般湧入兒童電視節目市場。像《布魯的線索》(“Blue's Clues”)和《多拉歷險記》(“Dora the Explorer”)都是現在非常受歡迎的節目。但是如果沒有《芝麻街》這個寓教於樂式兒童電視節目的開山鼻祖的話,很難說美國兒童電視就能發展到現在欣欣向榮的程度。 《芝麻街》的貢獻不僅在於它影響的觀眾數量的龐大,更在於它對兒童電視節目的創新和革命。 《芝麻街》證明了那句廣為流行的格言“電視腐蝕大腦”,並不總是正確的。

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